鹿鼎记游戏玩什么职业好　鹿鼎记网游第一猛将

2008年黄晓明版《鹿鼎记》

1972年，48岁的武侠小说宗师金庸在《鹿鼎记》连载结束之后，突然宣布就此封笔，舆论哗然。因为谁也没有想到，写了半辈子武侠小说的金庸，居然以一部“主角不会武功”的武侠小说作为封笔之作，这部小说正是大名鼎鼎的《鹿鼎记》，一部彻头彻尾的“反武侠小说”。

1992年周星驰版《鹿鼎记》电影

《鹿鼎记》是最不武侠的武侠小说，不止被外界视作金庸金庸最好的一部作品，也被金庸自己认为是“无出其右”，然而，出人意料的是，《鹿鼎记》的故事非但没有以往那些“侠之大者，为国为民”的情怀，主角韦小宝还是个插科打诨、贪财好色、见利忘义的十足小人。可以说，《鹿鼎记》彻底终结了“武侠小说”，金庸用这样一部否定自己的小说，作为封笔之作，背后的玄机堪称深刻。

1998年陈小春版《鹿鼎记》电视剧

提及金庸这个名字，中国人应该都不会陌生，这位武侠小说大师的作品，你也没有读过，但你绝对看过那些改编自他的作品的影视剧，对杨过、小龙女、令狐冲、东方不败、韦小宝、陈近南这些名字应该都是耳熟能详的。金庸可能是作品最畅销的中国现代作家，他的读者据不完全统计超过4亿人，遍布世界各地，可以说“凡有华人处，必有金庸小说”。

金庸（1924-2018），原名查良镛，香港武侠小说宗师，浙江海宁人，华人界最出名的武侠小说作家

“金庸”事实上是笔名，他原名查良镛，祖籍浙江海宁，1924年出生，2018年去世。查家是当地名门望族、书香门第，金庸自小熟读诗书，尤好小说，据他自己所说，在18岁之前已经读过中国大半的古典小说，四大名著更是读得滚瓜烂熟。

年轻时的金庸

年轻时的金庸一副文弱书生长相，谈吐不凡，气度儒雅，说起来也是个情场高手，有过3任妻子，4段恋情，最出名的莫过于和女星夏梦的一段绯闻。此外，金庸的桃花运也是从没断过，按照老爷自己的话说是“女孩子多到不知道怎么拒绝”，也正因丰富的情感经历，金庸得以写出书中那些活灵活现、美丽动人、各有风采的女角色，说起来，他有一个和他极其类似的名人表哥，那就是大名鼎鼎的现代诗大师徐志摩。

香港女星夏梦，据说是金庸的梦中情人，但最终拒绝了金庸的求婚

1948年，金庸因为战乱移居香港，从事媒体报刊业，很快打出了名气，金庸的一支笔上写国际大事，下写文化笑谈，无所不能，很快有了“香港四大才子”的称誉。说起来很好玩的是，其实写武侠小说从来都不是金庸的正业，金庸更喜欢自己是个社会活动家。

金庸和制作人张纪中

老爷子说自己写小说是“玩票”，因为当时的香港市民喜欢看小说，写武侠小说完全是为了促进报纸销量之举，1955年金庸第一部小说《书剑恩仇录》在《新晚报》连载，没成想，这一写就是17年，活生生写出了一个华人武侠宗师。

1976年郑少秋版《书剑恩仇录》电影

1959年，金庸创办《明报》，从此一发不可收拾，他的绝大部分武侠小说都是在《明报》首次连载的，当大家都为这些武侠小说如痴如醉的时候，没有人想到，其实那些江湖恩怨、儿女情长的动人传奇故事，都是金庸在茶余饭后，甚至上厕所的闲暇之余写出来的，不得不说，天才就是天才。

金庸小说的名字

从1955年到1972年，金庸一共著有15部小说，即所谓“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，所有人都能在金庸小说里找到心头所好，或者是潇洒不羁的令狐冲，或者是武功不凡的张无忌，又或者是儒雅英俊的杨过，然而金庸最喜欢的角色却是圆滑世故的韦小宝。

周星驰版韦小宝，被金庸认为是最好的韦小宝

作为新派武侠小说的宗师级人物，金庸的笔下自然不乏功夫高深的大侠高人，比如杨过、郭靖、萧峰、令狐冲等角色，无不是威震一方的侠客高手，有情有义的好儿郎，然而金庸自述自己生平创作无数角色，但那些都是“幻想角色”，是现实生活中没有的“英雄人物”，唯一的“真人”只有一个韦小宝，可以说，“韦小宝”无处不在。

黄晓明版韦小宝

唯一一部可以青史留名的小说，也只有《鹿鼎记》。《鹿鼎记》无疑是一部游戏之作，这不是说它文字粗浅、情节俗套，而是说它有一种超然物外的真性情，在这一点上，《鹿鼎记》甚至和《西游记》颇有异曲同工之妙。可以说，《鹿鼎记》是金庸艺术成就最高的作品。

1984年梁朝伟、刘德华版《鹿鼎记》电视剧

《鹿鼎记》是少有的雅俗共赏的金庸小说，它既有故事情节上的逗趣耍宝，某种意义上可以算得上如今许多人爱读的“爽文”，想想也是，韦小宝运气好到爆棚，不止高官厚禄，还有七个天仙似的老婆，实乃男人梦想。

陈小春版韦小宝，被许多人认为是最好的韦小宝

同时，《鹿鼎记》又有解读意义上的深刻，可以看出家国兴亡，也可以看出江湖恩仇，甚至还有大时代的映射与历史的悲欢。看过《鹿鼎记》的人，都以为是个喜剧；只有看懂了《鹿鼎记》的人，才知道这是个悲剧。

1992年周星驰版《鹿鼎记》电影

也正因如此，《鹿鼎记》是一个十分受欢迎的故事，它的影视改编版本冠绝金庸小说系列之最。从1977年首次影视化开始，到今天足足有个10个版本，分别是1977年香港佳艺电视台版、1983年香港邵氏公司电影版、1984年香港无线电视台版、1984年台湾中视版、1992年周星驰电影版、1998年香港TVB版、2000年台湾中视版、2008年内地黄晓明版、2014年内地韩栋版以及2020年内地张一山版。

众多韦小宝

《鹿鼎记》的故事深受两岸三地喜爱，诞生版本令人眼花缭乱，而韦小宝的饰演者更是大咖云集，先后有梁朝伟、周星驰、陈小春、张卫健、黄晓明等明星出演韦小宝，其中周星驰版韦小宝更是被金庸盛赞为“心目中的韦小宝”。

张一山版韦小宝，被认为是最差的一版韦小宝

金庸还曾经说过一个很搞笑的事情，每次要翻拍他的作品，他就问那些男演员，最想演哪个角色，结果金庸说“我以为他们想演段誉、张无忌、杨过、乔峰、令狐冲、郭靖，结果大家都想演韦小宝”，足见这个小人物的魅力。

黄日华版乔峰

其实，所有的《鹿鼎记》影视版本，都是“美化”过的，如果真要按原著拍，那就是一个实打实的“小人成功，英雄落难”的黑暗故事，没有一丝正能量。

1998年香港TVB版《鹿鼎记》，被公认为是最好的影视版本

所谓《鹿鼎记》的名字就很有讲究，“鹿”是逐鹿天下，“鼎”是问鼎中原，这样宏大壮阔的名字，却给了混混韦小宝。在他眼里没有满汉之别，没有明清之分，有的只是“利益”，换言之，当谁的奴才，当谁的主子都不重要，这里没有《天龙八部》《射雕英雄传》里那样的华夷之别，这是一个突破，是大格局，在这一点上，《鹿鼎记》无疑是伟大的。

周星驰版《鹿鼎记》中的多隆，由陈百祥饰演

以往的金庸小说，主角都是君子，有道义，有底线，有原则。然而，只有《鹿鼎记》的主角无所不为，没有道义，没有底线，也没有原则，唯一的原则只有一个，那就是有利可图。韦小宝算不上君子，偶然有些义气，大多数时间甚至是个十足的小人，趋利避害，贪财好色，看见美女就想方设法搞到手，打斗使得都是下三滥的招，不是偷袭就是撒药，坑蒙拐骗是样样精通，行走江湖靠的不是武功，也不是道义，而是“匕首、宝甲和石灰粉”以及“三寸不烂之舌”，阿谀奉承的功夫远远胜过其他人，可这样的人最贴近现实。

陈小春版韦小宝

首先，自号“扬州小白龙”的韦小宝，出身就很低，但不是寒门出贵子的低。金庸小说里出身低的大侠海了去，比如张无忌，从小父母双亡，寄人篱下，最终也练就神功。

李连杰版张无忌

但韦小宝的低，是一种经历三教九流、鱼龙混杂的低，他是金庸笔下唯一的“市井平民”出身的主角，他的家甚至是青楼丽春院，母亲韦春花不是什么大侠后代，也不是什么皇亲国戚，只是个风尘女子，至于父亲都不知是何人。韦小宝从小见惯了市井百态，没羞没臊，这是他比其他大侠更胜一筹的地方，那就是他永远都可以讨人欢喜，人人都喜欢他，他还有一大绝技，就是见谁都可以认爹认娘。

说起来，最搞笑的是，韦爵爷一开始可不是想匡扶社稷、拯救黎民，只是想多开几家“丽春院”分院。原生家庭决定一个人的气质，和陈家洛、杨过、张无忌、令狐冲这些人都不一样的是，韦小宝没有什么大义，甚至没有什么廉耻。对于他而言，尊严和义气都是“你爷爷”的，享受才是第一位的。

黄晓明版韦小宝

韦小宝也由此成为金庸笔下，成长空间最大的角色。到最后，他既不是国家栋梁，也不是名门宗师，依旧是个小混混，不过有了钱，有了权，还有了七个老婆，可是他是个真人。

韦小宝从没有什么真心，他对于什么事情都是糊弄，对康熙如此，对陈近南如此，对神龙教如此，甚至他的七个老婆也大多是“骗”来的，喜不喜欢韦小宝都随不得她们，比如建宁公主、阿珂都是因为有了他的孩子，其中阿珂甚至还恨他，而其他几个老婆也都不是出于“爱”，而是利益交换。韦小宝自己都想过，一旦自己出了事，大概率大难临头各自飞。

1992年《鹿鼎记》电影里的建宁公主，由邱淑贞饰演

事实上，这七个女人就代表着七种势力，韦小宝娶了她们，就代表结交了七种势力，建宁是清廷，双儿是江南士族，阿珂是台湾郑氏，沐剑屏和方怡是前明遗老，曾柔是江湖帮派、苏荃是神龙教，而天地会却没有给他女人，就代表一定会翻脸。纵观全书，只有建宁和双儿是真正“爱”韦小宝的，这代表着韦小宝真正的靠山是朝廷和士族。

周星驰版《鹿鼎记》，阿珂由李嘉欣饰演

可以说，韦小宝是个无耻至极的人，然而，就是这样的无耻之徒，误打误撞，救了天下苍生，完成了国家统一。韦小宝私德满是漏洞，大义却毫不含糊，这不是他的本心之举，韦爵爷不过想做个富贵闲人，可却被迫卷入政治斗争、国家战争，最后成了唯一的“大英雄”。

陈小春版韦小宝

若用一句话概括《鹿鼎记》，那就是“无剑胜有剑，无侠胜有侠”。

金庸2012年接受杨澜的访谈，提及武侠本质

嬉笑怒骂，插科打诨，才是这个世界的本态，武侠不过是聊以自慰的幻想。《鹿鼎记》写透了人性与世界，这是一本武侠版的《阿Q正传》。

梁朝伟版韦小宝

这样一个全身上下一身毛病的人，却在明末清初的时代，混得风生水起，而那些仁人义士也好，武林高手也罢，却通通非死即残，连一个英名都难以留世。和韦小宝形成最典型对照的就是他的师父以及康熙皇帝。

1992年电影版《鹿鼎记》，陈近南由刘松仁饰演

天地会总舵主陈近南当然是个英雄，正所谓“平生不见陈近南，便称英雄也枉然”，陈近南是金庸小说中标准的“大侠”，他重情义、识大局，武功高强、为人仁厚，坚持反清复明的信仰，谨记黎民社稷的大业，心心念念的都是“天下太平”。可到头来，坚持正义的陈近南甚至不死于清廷之手，而是死于宵小偷袭，遗恨人间，而游戏人间的韦小宝却幸福美满。

全书中，韦小宝只对两个人有真情，他们不是女人，而是陈近南和康熙。陈近南被韦小宝认为是自己的“再生父亲”，他对什么反清复明没有兴趣，只是因为那是陈近南希望做到的事情，所以在最后，台湾郑氏投降之后，韦小宝反倒是最惆怅的那个，因为他知道陈近南九泉之下有知，该会多么伤心，这种情感有别于其他武侠小说里的快意恩仇，非常动人。

黄晓明版《鹿鼎记》中的建宁公主，由舒畅饰演

韦小宝是看得很清楚的，就像他的那句“总舵主，咱们不做秦桧，但岳飞也做不得”，还说“康熙比明朝的皇帝都要圣明，为什么要反清复明？但是天地会的兄弟们也是侠肝义胆”，所以他两边都骗，希望可以相安无事，最后还是自己跑去过逍遥生活，不再理这些破事。其实对时局，对人性最通透的人是看起来轻浮浪荡的韦小宝，执迷不悟的反倒是坚持自我的陈近南。

陈小春版《鹿鼎记》中的陈近南，由夏韶声饰演

另一个就是康熙皇帝。《鹿鼎记》里的康熙一开始是个十分软弱的角色，然而历史上的康熙却是个少年英主。康熙在韦小宝的帮助下，杀死了权臣鳌拜，得以大权独揽，之后又灭了平西王吴三桂，征讨郑氏，打败沙俄，康熙一步步成长为了真正的帝王，他和韦小宝的友情也是书中为数不多的“温情时刻”，这也表现了金庸对于皇权和江湖关系的思考，刚开始的金庸当然是站在江湖好汉一边，蔑视体制，比如《书剑恩仇录》里的陈家洛胜过乾隆，《倚天屠龙记》里的张无忌胜过朱元璋，然而随着年岁渐长，对世情的思考也逐渐丰富，金庸不再采用二元对立的方法来塑造人物。

陈小春版《鹿鼎记》里的康熙，由马浚伟饰演

可以说，陈近南和康熙才是《鹿鼎记》的主角，韦小宝只是一双的眼睛。《鹿鼎记》用血淋淋的事实告诉你，做英雄是没好处的。这里面的世界不是以往的江湖，这里的世界是真实的历史。从郭靖到韦小宝，金庸才是真正看透了武侠，看透了江湖。

梁朝伟版《鹿鼎记》中的康熙，由刘德华饰演

因此，金庸在《鹿鼎记》后记里头甚至说“《鹿鼎记》不是武侠小说，毋宁是历史小说。”

韦小宝和以往所有的“武侠”都不同。

邱淑贞版建宁公主

韦小宝的一生极其传奇，他出身市井，却出入紫禁城、天地会、神龙岛、平西王府、沙俄宫廷，他背信弃义，鱼目混珠，却不仅毫发无伤，官还越做越大，到最后简直是位极人臣。他帮助康熙斗鳌拜、削发入佛门、平三藩灭郑氏、战沙俄斗毛子、娶七个老婆，把皇帝、高手、大师都逗得团团转。

周星驰版《鹿鼎记》中的康熙，由温兆伦饰演

然而，其实韦小宝这个人物非常复杂，远不是一句小混混可以解释的。他的身份就体现了这种复杂，甚至可以说是“矛盾”，他是清廷的“忠臣”，是康熙敕封的鹿鼎公，朝廷的抚远大将军，但也是反清的神龙教白龙使，天地会青木堂堂主。他的主子是康熙，他的师父是陈近南，他的七个老婆更是天南地北，什么人都有。可韦小宝没有乔峰的荣誉感，也没有郭靖的大义，只要有银子和女人，有高官和厚禄，一切都无所谓。

陈小春版《鹿鼎记》中的建宁公主，由刘乔方饰演

但他又有大智慧，有大格局，比如他被康熙派到福建视察海防，讨论如何收复台湾，韦小宝是这样的，他搞了一个“招聘会”选拔人才带兵打仗，凡是阿谀奉承、卖官鬻爵的统统不要，因为韦小宝就是这样的人，他知道自己没本事，但也知道做事得有本事的人来做，于是他对那些说话直来直去，甚至是不懂做人的将军礼遇有加，直接汇报给康熙，于是就启用了施琅，最终平定了台湾。

张一山版韦小宝

这是什么？这是做人的至高境界，利己又利人，所以《鹿鼎记》里谁都喜欢韦小宝，因为他总是能带来“好处”，因此就应了那句“跟着桂公公，生活好轻松”。

马浚伟版康熙

可以说，韦小宝的一切都是“矛盾”的，但又是“和谐的”。他贪财，抄鳌拜的家，抄得自己盆满钵满，可是却同时为康熙和天地会除掉了鳌拜这个大患。他好色，娶老婆更是一下娶了七个才开心，但也正是通过这七个姑娘，完成了许许多多的功业。他趋炎附势，在康熙皇帝面前俨然大清忠臣，在天地会又摇身一变成了反清志士，最后却平定了南北，使得天下一统。

但韦小宝的坏处也是比比皆是，他油腔滑调，见人说人话，见鬼说鬼话的功夫，连王熙凤都要称道一二；他玩世不恭，七个姑娘个个美若天仙，若能得一个双宿双飞，已经是世间男人的最大心愿，可他韦爵爷愣是吃着碗里看着锅里，毫无忠贞二字可言；他虚情假意，为了玩弄女人，为了升官发财，无所不用其极。

这样的角色，若在金庸以往的作品里，不是一刀被郭靖砍翻的谄媚小人，就是被丐帮活活打死的走狗奸臣，哪能荣华富贵，最后却隐逸世外桃源，过着神仙眷侣的生活，完全不符合大家好人有好报，坏人有坏报的预期。然而，韦小宝越是恶心猥琐，越是腌臜市侩，他作为一个艺术形象的生命，就越是成功，越是丰满。

杨澜评价韦小宝

那么，韦小宝凭什么力压一众大侠，成为金庸笔下最好的主人公？他不是侠客，不是高手，不是忠义之辈，不是爱国志士，甚至连一点武功都不会，行走江湖靠的是坑蒙拐骗，出入庙堂靠的是巧言令色。韦小宝是一个十足十的小人，可就是这样腌臜世俗的小人物，却成就了金庸最好的封笔之作《鹿鼎记》，同为香港四大才子之一的倪匡，甚至不惜笔墨大肆夸耀，将《鹿鼎记》盛赞成“中外古今第一奇书”。

周星驰版《鹿鼎记》

就像金庸接受访谈时说的，韦小宝这样“完全不遵守法制、法律的人，杀人放火、坑蒙拐骗什么事情都干，在不合理的社会，这种人能很好”，他越是混得风生水起，越是证实那个时代的昏聩不堪，而这样的人至今仍然有不少，可是时代已经完全改变，因而我们会讨厌，甚至嫉恨韦小宝这样的人物，但本质上不是恨其无耻，而是恨自己不是韦小宝。

关于韦小宝的爱情，历来最为人所诟病，尽管那是封建时代男权至上的体现，韦小宝这样的好色之徒，又身居高位，当然妻妾成群。金庸说他心目中最纯洁的爱情应该是从一而终式的，他羡慕的是杨过和小龙女的那种爱情，然而他自己却做不到，只能将其展现在文学作品之中，因为这是绝对理想化的感情。

事实也正是如此，金庸年轻时可是个风流才子，有许多女人为之倾心，金庸当然希望自己是张无忌和杨过，但事实上他只是韦小宝，而韦小宝才是绝大多数男人，乃至女人的化身，人总是贪婪的，七情六欲傍身，喜怒哀乐俱全。这也就是为什么韦小宝是真人，而其他的男主角都只是文学形象，韦小宝集中体现了一个男人的欲望。

1995年版《神雕侠侣》

在《鹿鼎记》中，金庸有了一个突破，他一改之前借时代背景塑造人物的方法，比如用江山倾颓、是非不分的宋代来彰显郭靖他们的忠肝义胆，但到了《鹿鼎记》，却是用人物来塑造时代，金庸是用韦小宝这样的人的成功，来彰显整个封建社会的黑暗与腐朽，从这点上看，《鹿鼎记》甚至有了《水浒传》《红楼梦》的风采，遍览世情，才能有如此的练达文章。

金庸谈及如今的中国，是有希望的

说到底，韦小宝不是拿来让人喜欢，也不是拿来让人讨厌的，而是拿来让人反思的，就像金庸自己说的，过去的典型的中国人是鲁迅笔下的阿Q，如今典型的中国人应该就是韦小宝。《鹿鼎记》和《阿Q正传》有着一脉相承的内核，这不是巧合，而是金庸的刻意为之，是金庸对鲁迅先生的致敬。

1981年电影《阿Q正传》

可以说，韦小宝也是一个阿Q，一个飞黄腾达、位高权重的阿Q。从名字上就能看出这样的隐喻，阿Q被叫做“阿Gui”，音同“桂”，而韦小宝的太监名也正是“小桂子”。

韩栋版韦小宝

韦小宝最大的一个特征就是他不会武功，一本武侠小说里的男主角不会武功，可以说《鹿鼎记》甚至有了一些现代主义的味道。行走在遍地高手的江湖世界，没有武功的韦小宝岂不是“软柿子”？非也，韦小宝不但没有受人欺凌，反倒是越活越舒服，因为他有一样比所有武林绝学都要厉害得多的绝技，那就是深谙人性。《笑傲江湖》说：“有人就有恩怨，人就是江湖”，既然如此，韦小宝知道人心所想，通晓世情变化，无论如何都能立于不败之地。

1992年电影《笑傲江湖之东方不败》

韦小宝知道自己是个棋子，也把大家当作了棋子，可以说，《鹿鼎记》中是无所谓真情的，只有人性丑恶和社会黑暗，所有人都在互相利用，就连韦小宝和康熙、韦小宝和陈近南之间看似是友情、师徒情，实则也是一种利益交换。

陈小春版《鹿鼎记》

1972年，金庸刚刚48岁，一系列武侠小说奠定了他的宗师地位，可以说是当红炸子鸡，可是正值当打之年，年富力强的金庸却宣布封笔，激流勇退，这实在是一种大智慧，因为他明白武侠小说只是个梦，他再写，无论如何也超越不了《鹿鼎记》了，于是坦然封笔，用一本反武侠的武侠小说，彻底推翻自己的亲手打造的武侠江湖，完成了从武侠回到现实的过程。

这其中的转变，是不容易的，但也是伟大的。写了这么久的武侠，越到后来，金庸的阅历越发丰富，所见所闻也越发多样，不再是最开始泼洒热血的少年武侠，取而代之的是对复杂世界的深刻认知，于是笔下有了越来越复杂、越来越接近真实世界的芸芸众生。没有谁是完美的，也没有谁是完全不好的，人性的维度恰恰是复杂的，这也正是文学艺术的魅力。

金庸最伟大的地方，不是那些武侠小说，而是他用《鹿鼎记》推翻了自己创造的武侠世界。金庸早期的小说，都是黑白分明、是非对立的，正邪大战，水火不容。可越是这样，它越不是好的作品，四大名著的魅力正在于它们写出了复杂的世界与人性。

虽然武侠小说，本身就是浪漫主义的游戏文字，可作为好的文学作品，它也必须去呈现人性与世界，否则就只是茶余饭后的“谈资故事”，不成大作，金庸如若一直写那些正邪不两立的作品，他充其量可能也只是个“说书先生”，远远谈不上大家。著名作家刘震云说“哲学停止的地方，文学出现了”，因为哲学始终无法解读比海还要深，比天还要广的人心与人性，而文学可以，它可以展示，可以批判，可以透视，可以映照。

从某种程度上讲，《鹿鼎记》是金庸唯一的“文学作品”，其他的只是故事。

1984年版《鹿鼎记》

这本书，其实是对武侠世界的一种嘲弄与解构，飞天入地的大侠、执掌一方的掌门，面对现实江湖和权力斗争都是无计可施的，陈近南死了，天地会散了，神龙教败了，所有的武林高手都身不由己。金庸告诉我们，武侠梦该醒了，于是，降龙十八掌轻飘飘化了虚无，倚天屠龙不过废铜烂铁，都敌不过世情冷暖、众生百态，韦小宝真正的功夫只有两个字，那就是“世故”，韦小宝世情练达，几乎是个人精，他也不过是凡胎肉体，却可以周旋于各大势力之间，靠的就是所有人的执念，换言之，所有人都在韦小宝身上看到了自己的利益。

张一山版《鹿鼎记》

《鹿鼎记》更厉害的一点，是它冷不丁回到了现实世界。因为武侠注定是过去的故事，到了现代，他们必然会消失，这是历史的规律。

“侠以武犯禁”只存在于冷兵器时代，在《鹿鼎记》中已经有许许多多类似的暗示，比如俄国的火器，可以轻轻松松把武林高手打伤；比如康熙需要洋人为自己造火炮，这些情节一出，就把那个传统的，梦幻的武侠世界打碎了，历史的冰冷扑面而来，一如晚清末年的义和团和八旗骑兵，任你如何神勇盖世，也终究敌不过洋枪洋炮，就像电影《黄飞鸿》里的台词：“我们的武功再棒，也敌不过洋枪”。

1992年电影《黄飞鸿2男儿当自强》

这也不止是现实的冷热兵器的变化导致，更是因为价值观的改变，过去的传统美德，孝亲敬长、为国为民的理想在物欲横流的现代社会，几乎是可笑的“谈资”，换言之，郭靖、杨过、令狐冲这样的大侠是过去的人，而韦小宝这样左右逢源、油滑奸诈的人却是现在的人，他们不用学习武功，也不用一心为公，却凭着机缘巧合和阿谀奉承而平步青云，这不得不说是一个寓言式的故事。时代轰轰烈烈地向前走，武侠注定是过去式的幻梦。

金庸自述

韦小宝这个人物之所以比金庸之前所有作品之中的主人公都要丰满，都要立体，就在于他是金庸唯一认可，唯一了解的人物，因为金庸本身就是韦小宝。

陈小春版韦小宝

和好莱坞喜欢拍摄超级英雄电影一样，中国式的武侠江湖也不过是自我陶醉的童话故事，金庸用《鹿鼎记》彻底砸碎这个幻想，胜者只有一个韦小宝，一个什么武功都不会的人，金庸说他“把小市民的聪明，用成了大处世的智慧，真正逃脱了世俗的桎梏”。

黄晓明版韦小宝

他不执著于什么光复大明江山的幻梦，也不陶醉于什么大清盛世的虚妄，不痴迷武功，不醉心名号，只关心美色、银子，代表了最实用主义的中国性格。

梁朝伟版韦小宝

金庸是真的喜欢韦小宝，对他远远好过其他大侠，给了他无坚不摧的宝甲，又给了他无坚不破的匕首，却不给他“大侠”的盛名，因为那太累了，韦小宝身上有中国人所有的缺点，也有中国人所有的优点，他一身市井气，却同时能和康熙的帝王气交融，和陈近南的侠客气相处，实乃真正的“大侠”韦小宝。

在这一点上，韦小宝这个角色的塑造，远远胜过郭靖、杨过。

黄日华版郭靖

《鹿鼎记》的封笔，终于让武侠江湖没了踪影，有的只是尔虞我诈，有的只是利益斗争，“好似一片鸟投林，落了片白茫茫大地真干净”，这明明是个悲剧故事。《鹿鼎记》是韦小宝一个人的喜剧，却是江湖的悲剧，是时代的悲剧，是武侠的悲剧。

张卫健版韦小宝

我们每个人都当然希望自己是温柔痴情的杨过，是潇洒不羁的令狐冲，是忠贞不二的陈近南，是为国为民的郭靖，是年少轻狂的段誉，是武功盖世的张无忌，是一个飞天入地、侠肝义胆的大侠。

李连杰饰演的令狐冲，被金庸称为“最好的令狐冲”

可到头来，人人都只是“韦小宝”。